如果讓那些繪畫大師、雕塑大師、電影大師們來(lái)改行做建筑，達(dá)利實(shí)驗(yàn)室，米羅博物館，波頓恐怖屋，卓別林黑工廠……風(fēng)格迥異又獨(dú)具個(gè)性的他們?cè)斓姆孔訒?huì)是什么樣的呢？
  這位腦洞大開的意大利插畫師、設(shè)計(jì)師Federico Babina換位思考，作了這樣大膽的實(shí)驗(yàn)，分別為27位藝術(shù)大師和27位著名導(dǎo)演設(shè)計(jì)了不同的建筑。
  今天PK的兩隊(duì)分別是藝術(shù)大師代表隊(duì)和電影大師代表隊(duì)。
  首先出場(chǎng)的這一隊(duì)是藝術(shù)大師代表隊(duì)，名叫《Archist》，共27人。
  隊(duì)員上場(chǎng)之前，出于尊重，先來(lái)聽聽作者的官方發(fā)言：
  “建筑和藝術(shù)是相互對(duì)話且有交叉的學(xué)科，建筑的定義和功能一直在隨著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展而變化。一個(gè)雕塑就像一個(gè)微建筑，一個(gè)立面就像一張布面油畫，一棟房子也能出自一位熟練的雕塑家之手?！?br />   balabala……
  由于作者太羅嗦，發(fā)言提前結(jié)束，直接進(jìn)入正題：
  安妮·特魯伊特美國(guó)極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家。
  看看這方方正正，只有樓梯，好像是積木拼湊的房子，還真是簡(jiǎn)單到家了~
  安東尼·塔皮埃斯西班牙前衛(wèi)畫家和雕塑家，戰(zhàn)后重要的歐洲當(dāng)代藝術(shù)家之一。在從繪畫到廢棄的衣物間不斷探索材料的運(yùn)用上頗有成就。
  比如這幅類似廢舊集裝箱堆砌改造的建筑設(shè)計(jì)。
  安迪·沃霍爾被譽(yù)為20世紀(jì)藝術(shù)界最有名的人物之一，是波普藝術(shù)的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖，也是對(duì)波普藝術(shù)影響最大的藝術(shù)家。
  什么是波普藝術(shù)呢？簡(jiǎn)單的解釋就是：名人+圖案+流行+重復(fù)=波普。沃霍爾最出眾的風(fēng)格是透過絲網(wǎng)印刷手法和不斷重復(fù)影像，將人物化成視覺商品，代表作包括《瑪麗蓮·夢(mèng)露》、《金寶罐頭湯》、《可樂樽》、《車禍》、《電椅》等。
  這幅建筑設(shè)計(jì)就是集合了安迪·沃霍爾的所有代表作品，重復(fù)的多色彩方格，以及瑪麗蓮·夢(mèng)露頭像，還有房頂?shù)墓揞^~設(shè)計(jì)師這心思真是不一般！
  再看下面這幅~
  埃爾斯沃斯·凱利歐普藝術(shù)的代表人物之一，擅長(zhǎng)使用明亮的色彩，造成刺眼的顫動(dòng)效果，達(dá)到視覺上的亢奮。以不規(guī)則幾何形直接完成作品，較為活潑，有很強(qiáng)的裝飾特色。
  阿尼什·卡普爾英籍印度裔雕塑家。卡普爾的作品向來(lái)非常簡(jiǎn)明，簡(jiǎn)潔的造型上飾以鮮艷的色彩，喜歡使用彎曲的架構(gòu)，它的意圖是要從作品的暗洞之中喚起神秘之感。
  弗蘭克·史特拉美國(guó)畫家，以抽象作品聞名。
  盯著看，眼睛花，腦袋里也轉(zhuǎn)圈了，這個(gè)建筑設(shè)計(jì)有點(diǎn)心理催眠的趕腳啊~
  格哈德·里希特抽象派畫家，擅長(zhǎng)照片繪畫，就是以模糊的圖像展現(xiàn)照片原本的面貌，繪畫者往往會(huì)忽略照片的細(xì)節(jié)，而使用抽象化的素材和繪畫技巧展現(xiàn)某種特性。
  這座色彩斑斕的建筑像不像一座由像素構(gòu)成的大樓？
  達(dá)米恩·赫斯特新一代英國(guó)藝術(shù)家的主要代表人物之一。作品中頻繁地使用日常素材，包括典型的辦公風(fēng)格元素。
  赫斯特對(duì)于生物有機(jī)體的有限性十分感興趣，他的標(biāo)志性作品就是《生者對(duì)死者無(wú)動(dòng)于衷》，一條用甲醛保存在玻璃柜里面的18英尺長(zhǎng)的虎鯊。這件作品在2004年進(jìn)行銷售，其價(jià)格之高讓赫斯特在作品價(jià)格最高的在世藝術(shù)家中排名第二。
  辦公樓，玻璃柜虎鯊，這是設(shè)計(jì)師向赫斯特的致敬之作！
  彼得·哈雷美國(guó)抽象畫派新幾何觀念主義畫家。他的作品吸取了波普藝術(shù)超明亮刺眼的色彩、也吸取了極少主義最大的幾何基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)。
  矩形，工整的矩形，色彩明麗的工整的矩形，這就是哈雷的風(fēng)格。
  畢加索西班牙畫家、雕塑家，現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。崇尚立體主義，創(chuàng)立的立體派創(chuàng)作方法，對(duì)西方美術(shù)的現(xiàn)代流派影響很大。其繪畫特色是用背景與畫面的主題交互穿插，讓立體主義的畫面創(chuàng)造出一個(gè)二維空間。
  羅伊·利希滕斯坦美國(guó)畫家，波普藝術(shù)大師。
  擅長(zhǎng)以平淡無(wú)奇的連環(huán)漫畫為基本題材，用丙烯顏料將它們復(fù)制放大，通過極為有限的平涂色塊和準(zhǔn)確結(jié)實(shí)的黑色線描將它們忠實(shí)地描繪在畫布上，甚至連廉價(jià)彩色印刷工藝中的網(wǎng)點(diǎn)都被不厭其煩地復(fù)制了出來(lái)，這就是波普藝術(shù)大師利希滕斯坦著名的藝術(shù)特色。
  網(wǎng)點(diǎn)，粗實(shí)的黑線條，風(fēng)格明顯。
  盧齊歐·封塔納阿根廷/意大利藝術(shù)家。以極少主義的刀痕畫布知名，他視其空間觀念為一種烏托邦形式，游弋于繪畫或雕塑的物質(zhì)限制之外。
  很自然的，割破的畫布作為主要元素應(yīng)用到了建筑中就是這樣的：
  理查德·塞拉美國(guó)雕塑家，極簡(jiǎn)主義藝術(shù)大師。以金屬板材組構(gòu)壯觀抽象雕塑而聞名。
  設(shè)計(jì)圖中的"銅墻鐵壁"莊重大氣，細(xì)細(xì)觀察，又透著一股神秘。
  克里斯多·克勞德美籍雕塑家，“新裝置”主義藝術(shù)家。以包裹、包扎、實(shí)物來(lái)進(jìn)行裝置藝術(shù)的創(chuàng)作，專門創(chuàng)作壯觀的波普作品。
  凱斯·哈林美國(guó)街頭繪畫藝術(shù)家，作品帶有濃厚的波普藝術(shù)風(fēng)格，涂鴉文化的代表人物。
  彼埃·蒙德里安荷蘭畫家，風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)幕后藝術(shù)家和非具象繪畫的創(chuàng)始者之一，對(duì)后代的建筑、設(shè)計(jì)等影響很大。以幾何圖形為繪畫的基本元素，崇拜直線美。
  歐內(nèi)斯特·奈特巴西當(dāng)代藝術(shù)界的領(lǐng)軍人物。
  馬歇爾·杜尚法國(guó)畫家，反對(duì)傳統(tǒng)的藝術(shù)觀。
  馬克·羅斯科美國(guó)抽象派畫家。
  作品一般是由兩三個(gè)排列著的矩形構(gòu)成，表達(dá)對(duì)色彩、形狀、平衡、深度、構(gòu)成、尺度等形式因素的關(guān)注，創(chuàng)造了一種情緒化的抽象藝術(shù)形式。
  卡西米爾·塞文洛維奇·馬列維奇俄國(guó)畫家，至上主義奠基人。
  所有的至上主義藝術(shù)的基本造型都源自于方形:長(zhǎng)方形是方形的延伸，圓形是方形的自轉(zhuǎn)，十字形是方形的垂直于水平交叉，構(gòu)圖的全部重點(diǎn)是不帶任何感情因素的直角系統(tǒng)。
  下面這幅建筑設(shè)計(jì)圖簡(jiǎn)直就是對(duì)至上主義的完美詮釋：
  唐納德·賈德美國(guó)雕塑藝術(shù)家，作品多采用非天然材料，如鋁合金、不銹鋼、有機(jī)玻璃等，并以裝置在墻壁上的矩形盒子的形式呈現(xiàn)。
  墻壁上的矩形盒子，所以是要住在貨物架上？
  索爾·勒維特美國(guó)極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家。作品中是最基本的四邊形、圓形和三角形，顏色則以三原色和黑色為主。
  托尼·史密斯美國(guó)雕刻家，視覺藝術(shù)家，建筑設(shè)計(jì)師，被認(rèn)為是美國(guó)極簡(jiǎn)主義雕塑的先驅(qū)人物。
  若安·米羅超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的偉大天才。它的卓越之處除了作品中幻想的幽默，還在于創(chuàng)造的空想世界十分生動(dòng)。
  有多超現(xiàn)實(shí)，看看這個(gè)建筑你就知道了。
  薩爾瓦多·達(dá)利西班牙加泰羅尼亞畫家，因其超現(xiàn)實(shí)主義作品。
  看這個(gè)由樹杈支撐的建筑，是不是聯(lián)想到了達(dá)利的代表作《記憶的永恒》里那個(gè)樹杈上掛著的松垮的鐘表？
  詹姆士·特勒爾美國(guó)藝術(shù)家。作品多以以空間和光線為創(chuàng)作素材。
  約瑟夫·亞伯斯德國(guó)畫家、設(shè)計(jì)師，極簡(jiǎn)主義大師。探求色彩和造型間微妙的關(guān)系，以每一正方形沒有圖形與背景之分的"硬邊藝術(shù)"風(fēng)格聞名。
  看完這些藝術(shù)大師們的作品，你是不是覺得有點(diǎn)頭暈？沒關(guān)系，接下來(lái)上場(chǎng)的這一隊(duì)你肯定會(huì)找到high點(diǎn)~
  換片兒啦~下面這隊(duì)是電影導(dǎo)演代表隊(duì)，名叫《Archidirector》，也是27人。
  此處省略作者發(fā)言。
  先來(lái)一組大熱的科幻系列：
  雷德利·斯科特
  代表作：《末路狂花》、《銀翼殺手》
  房子像一個(gè)機(jī)器人腦袋的造型，光怪陸離的燈光，碎片化的場(chǎng)景再適合不過斯科特的未來(lái)式科幻風(fēng)格了。
  喬治·盧卡斯
  代表作：《星球大戰(zhàn)》系列、《美國(guó)風(fēng)情畫》
  和斯科特相比，同屬科幻風(fēng)格的盧卡斯的房子就比較富有科技感，加上衛(wèi)星元素，這個(gè)房子更像個(gè)空間站。
  科幻太飄渺太遙遠(yuǎn)，注重生活寫實(shí)的大師們就登場(chǎng)了：
  伊利亞·卡贊
  代表作：《碼頭風(fēng)云》、《欲望號(hào)街車》
  昏黃的燈光，靠墻的路人，辦公室加班的白領(lǐng)，騎著自行車的行人，這都契合了伊利亞·卡贊對(duì)表現(xiàn)生活的細(xì)膩寫實(shí)手法。
  克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
  代表作：《藍(lán)、白、紅三部曲》、《十誡》
  三種不同顏色代表的房間，還是透明的，克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的寫實(shí)風(fēng)格有多簡(jiǎn)樸，一眼就能看出來(lái)了。
  阿巴斯·基亞羅斯塔米
  代表作：《櫻桃的滋味》、《隨風(fēng)而去》
  阿巴斯·基亞羅斯塔米被稱為善于揭示人類感情的大師，有著美術(shù)功底的塔米設(shè)計(jì)的房子，自然也帶著海報(bào)插畫風(fēng)。
  寫實(shí)到深處，就出現(xiàn)了這樣一些思想深刻的：
  科恩兄弟
  代表作：《老無(wú)所依》、《巴頓·芬克》
  光與影的配合營(yíng)造出一種深深的危險(xiǎn)和詭譎感，沒錯(cuò)，這就是科恩兄弟的政治寫實(shí)風(fēng)格。
  吉姆·賈木許
  代表作：《神秘列車》、《離魂異客》
  冷漠疏離的意象和漂泊流浪的情結(jié)是吉姆·賈木許電影的一大特色?？匆娍帐幍姆块g和屋頂四散的鳥群了嗎？
  阿基·考里斯馬基
  代表作：《列寧格勒牛仔征美記》、《火柴廠女工》
  喜歡用突出的色彩來(lái)襯托小人物的悲歡和殘酷生活，正如海報(bào)里的房子，電影能這么接地氣又“好看”，也怪不得他能成為歐洲影壇偏愛的人物了。
  維姆·文德斯
  代表作：《德州巴黎》、《柏林蒼穹下》
  文德斯是公路電影的代名詞。充滿詩(shī)意和虛空感的世界是他電影的主題。感受到了嗎？
  埃米爾·庫(kù)斯圖里卡
  代表作：《流浪者之歌》、《爸爸去出差》
  這棟房子看起來(lái)是不是像個(gè)簡(jiǎn)版“移動(dòng)城堡”？大輪子也給人一種漂泊感，就像他的電影里流浪的人。
  深刻到看不懂的：
  安德烈·塔科夫斯基
  代表作：《鄉(xiāng)愁》、《安德烈·盧布廖夫》
  在莊重沉郁的詩(shī)性敘事中展開深邃的精神主題，這就是導(dǎo)演安德烈·塔科夫斯基。昏黃的燈光和云里霧里的人，反正我是沒看懂。
  米開朗基羅·安東尼奧尼
  代表作：《夜》、《蝕》
  安東尼奧尼是注重內(nèi)在寫實(shí)的導(dǎo)演，很多作品都是通過關(guān)注人的精神狀態(tài)病化或異化，來(lái)展現(xiàn)復(fù)雜而神秘的氛圍。這棟看起來(lái)浮動(dòng)卻又模糊看不清出路的房子是不是看起來(lái)也透著病態(tài)？
  看不懂沒關(guān)系，來(lái)一波黑色詭異系壓壓驚：
  弗里茨·朗
  代表作：《大都會(huì)》、《尼伯龍根：西格弗里德之死》
  德國(guó)表現(xiàn)主義大師弗里茨·朗，電影多是對(duì)人性中復(fù)雜和陰暗的東西進(jìn)行變形揭示，怪異犀利的獨(dú)特風(fēng)格，畫面加有聲的氣氛渲染手法很長(zhǎng)一段時(shí)間都影響著歐洲恐怖電影大師。
  阿爾弗雷德·希區(qū)柯克
  代表作：《后窗》、《驚魂記》
  希區(qū)柯克是歐洲當(dāng)之無(wú)愧的“恐怖大師”，開創(chuàng)了懸念電影。就連這幅插畫中，也是懸念叢生！天臺(tái)上向下俯視的人影，抓著樓梯柵欄快要墜落的人，亮著燈的辦公室里垂下的繩子，這些都好像在講述著一個(gè)又一個(gè)故事。
  蒂姆·波頓
  代表作：《大魚》、《剪刀手愛德華》
  黑暗、陰郁、驚悚、超現(xiàn)實(shí)，以及無(wú)所不在的黑色幽默，這就是蒂姆·波頓。這間陰暗又有點(diǎn)詭異的藝術(shù)感的樹屋是不是還有點(diǎn)童趣？沒錯(cuò)，這也是蒂姆·波頓。
  大衛(wèi)·林奇
  代表作：《穆赫蘭道》、《妖夜慌蹤》
  林奇的作品以華麗、陰郁、詭異夾帶著黑色幽默出名，以及現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)之間的自由轉(zhuǎn)換。另外，林奇還擅長(zhǎng)將弗洛伊德的心理分析運(yùn)用到公路片里。
  高聳的黑墻上掛著華麗的紅幕布，這種前衛(wèi)奇異，又極具視覺沖擊力的元素看得人心里直發(fā)毛。
  緊接著來(lái)一組空間感十足的作品：
  彼得·格林納威
  代表作：《倫勃朗之我控訴》、《普羅斯佩羅的魔典》
  由于學(xué)習(xí)過繪畫的原因，格林納威的電影在視覺結(jié)構(gòu)上都表現(xiàn)出極強(qiáng)的空間、面積、對(duì)等、平衡等構(gòu)圖觀念，他還偏愛隱喻和象征手法，就像馬賽克舞臺(tái)后面藏著無(wú)盡的想象。
  斯坦利·庫(kù)布里克
  代表作：《發(fā)條橙》、《2001太空漫游》
  庫(kù)布里克嘗試過多種風(fēng)格和題材，但以暴力、犯罪懲罰題材出名。值得注意的是，房子中間的透明部分細(xì)看很有立體感，壓抑的黑色房子中間那個(gè)凸起的紅色圓形是不是又像一個(gè)血管爆點(diǎn)？
  連空間都表現(xiàn)的這么藝術(shù)，也是醉了。但說(shuō)到藝術(shù)就一定少不了這樣的：
  英格瑪·伯格曼
  代表作：《婚姻生活》、《第七封印》
  現(xiàn)代電影“教父”伯格曼曾是杰出的戲劇導(dǎo)演，因而他的電影里隨處可見奇異的構(gòu)思。
  拉斯·馮·提爾
  代表作：《黑暗中的舞者》、《女性癮者》
  現(xiàn)代電影的“反叛”代表，不按規(guī)則出牌就是這么任性，不信你看這沒門少墻缺屋頂?shù)姆孔樱?br />   米歇爾·岡瑞
  代表作：《科學(xué)睡眠：Film B》、《暖暖內(nèi)含光》
  印象派畫風(fēng)+搖滾樂的風(fēng)格，總是能賦予單調(diào)的物體以豐富的表現(xiàn)力，這就是岡瑞的電影，既有萬(wàn)花筒般的分裂，又有動(dòng)感。不過這房子實(shí)在是真單調(diào)！
  再來(lái)組滑稽喜劇型提提神：
  查理·卓別林
  代表作：《大獨(dú)裁者》、《摩登時(shí)代》、《城市之光》
  卓別林的喜劇是以工業(yè)時(shí)代為背景，以齒輪、煙囪等元素來(lái)設(shè)計(jì)這樣一幅工業(yè)氣息濃厚的房子，想必是再合適不過。
  布萊克·愛德華茲
  代表作：《粉紅豹》系列、《蒂凡尼的早餐》
  卡通化和機(jī)械化的運(yùn)用是布萊克·愛德華茲喜劇電影的一大特點(diǎn)。這棟色彩明麗的房子是不是讓你想到了可愛的粉紅豹？
  雅克·塔蒂
  代表作：《玩樂時(shí)間》、《我的舅舅》
  雅克·塔蒂可是憨豆的老前輩，雖然模仿卓別林的喜劇，但他卻將啞劇提升到了另一個(gè)高度。這個(gè)色彩沉悶的像頭盔一樣的房子形象地表達(dá)了“喑啞”兩個(gè)字。
  最后，洗洗眼睛，準(zhǔn)備好來(lái)欣賞一組視覺系的作品：
  韋斯·安德森
  代表作：《布達(dá)佩斯大飯店》、《月升王國(guó)》
  房子正如韋斯·安德森本人的著裝一樣，時(shí)尚又有現(xiàn)代感，鮮明的視覺風(fēng)格正是他的個(gè)性所在。
  費(fèi)德里科·費(fèi)里尼
  代表作：《八部半》、《卡比利亞之夜》
  費(fèi)里尼從小就對(duì)馬戲團(tuán)和小丑情有獨(dú)鐘，這個(gè)小時(shí)候的向往貫穿了費(fèi)里尼一生的電影。他要是設(shè)計(jì)房子，自然是少不了馬戲團(tuán)的影子。
  張藝謀
  代表作：《大紅燈籠高高掛》、《紅高粱》
  張藝謀對(duì)于電影視覺藝術(shù)的追求不多說(shuō)，看過的人都知道。他最初以濃濃鄉(xiāng)土情味的電影聞名世界，所以歪果仁眼里的張藝謀設(shè)計(jì)的房子也是足具中國(guó)風(fēng)的紅燈籠。
  ok，雙方列隊(duì)展覽完畢！
  看完Federico Babina為這些繪畫大師、建筑大師、電影大師們量身定做的建筑設(shè)計(jì)，真是讓人嘆為觀止！
  那么，你覺得兩個(gè)代表隊(duì)哪個(gè)更勝一籌呢？如果讓你住，你會(huì)選擇哪個(gè)大師造的房子呢？
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