給關心大賽的朋友說的幾句話：
  1、大賽的導向以最終公布的獲獎作品為準，而參賽作品眾多，因此請不要將參賽的所有作品都視作主辦方和組委會的立場；
  2、個別后臺穿衣助理不專業(yè)，將右衽穿成左衽（后來返場時進行了及時改正），這再一次說明目前產(chǎn)業(yè)鏈的不成熟和各個環(huán)節(jié)的薄弱，更需要我們共同努力去推進；
  3、感謝大家耐心等待，決賽當天評委就已經(jīng)評出了名次，但由于要為大獎作品重新拍攝圖片，導致今天才公布；
  4、關于版權，請選手以雙方簽訂的合同為準，不信謠、不傳謠。
  首屆修武漢服設計大賽已經(jīng)基本結束，不管中間經(jīng)歷了多少波折，在所有人的共同努力下，總算完成了這一極具挑戰(zhàn)性的任務。無比感謝整個過程中給予我們關注和支持的每一個人！回頭來看，自然還是有很多遺憾之處，有很多經(jīng)驗教訓需要總結，但是組委會的全體工作人員無不感受到設計大賽的必要性和緊迫性，以及大賽對推動漢服事業(yè)起到的極為重要的戰(zhàn)略作用。在巨大的壓力下，我們更加充分和深刻地認識到，我們的漢服事業(yè)是多么地朝氣蓬勃，同時又稚嫩薄弱。這真的是一個全新的領域，處處都需要建設，處處都充滿了風險和機遇。
  這讓組委會乃至漢服從業(yè)人員突破了以往盲目樂觀的迷思，正視漢服事業(yè)發(fā)展過程中嚴重受限的現(xiàn)實狀況。我們希望通過本次比賽，讓所有漢服從業(yè)人員，以一種樂觀而熱情的態(tài)度去面對挑戰(zhàn)，以一種更加嚴謹務實的心態(tài)去參與建設。
  在公布本次大賽獲獎作品之前，組委會想談談以下幾個問題。凡是有社會經(jīng)驗和工作經(jīng)驗的朋友，應該能夠充分地理解漢服事業(yè)要想取得真正成功，必須要有成熟的產(chǎn)業(yè)鏈，而成熟的產(chǎn)業(yè)鏈一定是由學術研究、人才培養(yǎng)、研發(fā)生產(chǎn)、銷售宣傳、品牌塑造、市場研究等一系列復雜的環(huán)節(jié)緊密構成，任何一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題或者薄弱不堪，都會導致整個產(chǎn)業(yè)鏈遭遇瓶頸，難以升級和突破。
  在看起來如火如荼、高歌猛進的今天，有新品走秀、有模特比賽、有制作培訓、有直播種草……但是這些幾乎都集中在產(chǎn)業(yè)鏈的下游。而中游的生產(chǎn)企業(yè)雖然在不斷壯大，但是整體不強，3000家服裝生產(chǎn)企業(yè)絕大部分都是小微企業(yè)，中型企業(yè)屈指可數(shù)。
  最要命的是上游的學術研究領域，尤其是設計師人才培養(yǎng)環(huán)節(jié)，目前來說仍是一個空白?？瞻拙鸵馕吨嫌问钱a(chǎn)業(yè)鏈最薄弱的環(huán)節(jié)。我們?yōu)槭裁匆e辦設計大賽，做這樣一件很可能費力不討好的事情？為什么別人不舉辦設計大賽？因為所有人都知道，設計大賽是一個極其耗費資金和精力而又無法立即產(chǎn)生效益的活動。又因為其處于產(chǎn)業(yè)鏈的上游，更靠近源頭研發(fā)環(huán)節(jié)，遠離終端消費者，遠離已經(jīng)成型的消費市場，極易帶來輿論風險。有人說，這些設計師作品太幼稚，太難看，還不如漢服商家的上新作品。但這正是我們做設計大賽的初衷：我們做的是上游的人才挖掘、培養(yǎng)、研發(fā)工作，而不是去重復產(chǎn)生那些已經(jīng)被市場證明的商業(yè)產(chǎn)品。
  這就好比種子選育工作和超市選購大米的區(qū)別。
  組委會認為，漢服事業(yè)發(fā)展到今天，人們的思維和精力過多地集中在中下游，尤其是下游。畸形地發(fā)展，讓整個產(chǎn)業(yè)已經(jīng)陷入了紅海廝殺、價格戰(zhàn)、圈層桎梏和瓶頸狀態(tài)。
  敢問同袍們：我們認可的服裝類型和款式，是否有一款在大眾中廣泛流行？例如我們的領導同事、親朋好友、家人鄰居、老師同學，他們是否愿意穿著？或者已經(jīng)在日常生活和禮儀交往中穿著？
  再有，我們認同是漢服的款式和種類，是否打入了主流商圈？百貨商場？大型賣場？是否成為了可以與西式時裝一拼高下的爆款和時尚標桿？
  實事求是地說，現(xiàn)在我們看到的一切，所做的一切，就算再精美、再有氣質(zhì)、再有文化內(nèi)涵，在一般大眾的心里，常常被對標的，仍然是JK、Lolita、旅拍攝影和影視道具。
  而我們想要人們在心目中對標的是西式禮服、夾克、襯衫、T恤、風衣和衛(wèi)衣。
  我們想要的終極目標，是人們是因為漢服確實能夠滿足其日常需要而自然地選擇它，而不是必須要先成為硬核漢服黨才會去購買它。
  我們對于本次設計大賽既滿意，也不滿意。滿意在于這次大賽的的確確是面向了真正的服裝設計界，參與者的的確確是來自四面八方、各個領域，充滿了多元色彩，而不僅僅是漢服界的自娛自樂。滿意在于通過這次比賽，我們接觸到了來自服裝專業(yè)領域和其他領域的極其專業(yè)的視角，極其專業(yè)的點評和思路。有很多成熟的工業(yè)化理念，是目前漢服領域尚不具備且非常值得學習的。將社會不同專業(yè)領域的成熟思想和做法引入到漢服領域，這是組委會的目的之一。一個想要成長為民族品牌的服裝行業(yè)，必須要學習和借鑒別人的長處。而固步自封、自以為是、被迫害情結，都是影響我們認知提升的極大障礙。
  我們的不滿意在于漢服界的核心理念和影響力還是太小太小，太多的設計師將華夏審美理解為復古，將時代感理解為T臺時尚。配套的產(chǎn)業(yè)資源太少太少，甚至于繪畫的人體模型都是西式模特。很多備受質(zhì)疑的選手作品，正因為其設計思路比較新穎獨到才會入選，但是最終實物效果并沒有達到預期，所以最終并未獲獎。他們未能獲獎，就已經(jīng)說明了大賽的立場和引導方向。還有很多設計稿非常精美，讓人產(chǎn)生了很高預期的選手，做出的實物卻完全不成熟，完全無法駕馭色彩與間架結構，因此也沒有獲獎。所以這里有一個很重要的經(jīng)驗，就是不能以設計稿來下定論，最終要以實物為準（照片都會有所偏差）。
  在這個過程中，我們受到了很多質(zhì)疑、呵斥和怒罵，但同時也得到了無數(shù)的鼓勵、理解和支持。組委會的工作人員搶抓時間，頂住各方壓力，付出了大量的心血和汗水。無論如何，做事情，就沒有完美無缺的；做事情，就不能懼怕誤解和嘲諷?，F(xiàn)代漢服復興的這十八年來，相信我們大家都經(jīng)歷過冷嘲熱諷、斥責和貶低。所以，我們只能用實際行動和一步一個腳印的成果來回應大家的關切。
  千言萬語，我們只想說：我們想做的，就是在漢服產(chǎn)業(yè)鏈的上游帶一個頭，打開漢服專業(yè)人才篩選、培養(yǎng)這個大門，讓漢服不再是簡單的業(yè)余愛好。這才是本次大賽的意義所在。
  接下來我們會簡單介紹本次大賽的獲獎作品，談談他們各自的優(yōu)缺點。首先必須要說明，選手的作品與商品不一樣，在一定程度上，是超出市場認知和熟悉度半步，充滿了實驗性和探索性的。這里沒有完美的作品，更多的是體現(xiàn)其敏銳的設計思路。其次，獲獎作品的風格極其多元，傾向各有側重，有的偏時尚，有的偏考據(jù)，有的偏日常，有的偏工業(yè)，有的偏科幻，有的偏人文典雅。本次大賽試圖在更多方向去尋求突破，早日走向大眾，成為大眾正常的服裝選擇之一。
  由于投票期間網(wǎng)絡不穩(wěn)定（疑似遭到惡意刷票，影響了服務器的正常運轉(zhuǎn)），無法準確、有效地反映選手獲得的票數(shù)，因此，為了保證大賽的公平和公正，根據(jù)大賽2月25日在修武漢服博覽會公眾號公布的規(guī)則，組委會決定將人氣獎空缺，并將其原定獎金1萬元退還給主辦方。
  金獎
  敖軒《剪·寓》
  敖軒這個系列作品，有一以貫之的主題，應用的場景是主持人、明星秀場、大型國際交流活動等場合，對標的是西式小禮服。
  從形制上，齊胸大袖衫組合套裝，是非常有壓得住場合的款式，配合妝造、攝影能夠產(chǎn)生驚艷的效果。但是缺點是為了保持對稱性，采用了目前漢服界極有爭議的兩片式齊胸做法。漢服體系的主流是圍合式，極少套穿式長裙，這一點值得再次探索和進步的地方，即如何用圍合式的方式來取得同樣的效果。男士盛裝典雅莊重，與女士盛裝相搭。女子便裝選擇了極具挑戰(zhàn)性的繞襟曲裾深衣，從造型與配色上上，可以凸顯穿著者的格調(diào)與氣質(zhì)，但缺點是版型不好，至少需要再打磨五次以上樣品，將版型磨到最好的狀態(tài)。
  從審美上看，這款系列作品將精致與清雅兩種風格進行了很好的結合，取到了兩者的平衡點，色彩搭配成熟而有想法，有節(jié)制而有節(jié)奏，令人一眼就印象深刻?；y在內(nèi)，薄紗在外，類似傳統(tǒng)的“衣錦尚絅”，含蓄地絢爛，低調(diào)的華麗。作者對傳統(tǒng)的制衣理念有充分把握。便服清爽干凈，暗紋恰到好處，與整體形制搭配起來簡潔有力，能夠充分體現(xiàn)出穿著者的氣質(zhì)。但缺點是曲裾深衣的腰帶處理得不夠干凈。
  從工藝上看，作者采用了激光雕刻技術，在兩袖上做出圓形圖案，這種做法有歷史原型，即古典，又鋪陳。原創(chuàng)的花紋造型靈感來源于中國的剪紙藝術和窗棱藝術，極為精美，整體造型又大氣。復雜有度，布局從容，整體呼應，畫龍點睛。將新式工藝應用于漢服設計，繼承傳統(tǒng)的同時探索創(chuàng)新，值得鼓勵這種大膽的應用。但缺點是選用的生絲面料進行激光雕刻，復雜的鏤空圖案不夠結實，可以考慮從3D打印技術入手，提升材料的牢度。
  設計師默默關注并喜歡漢服多年，在本次比賽中終于有機會可以用自己的作品詮釋自己對漢服的理解。在參與比賽后，他更是一直十分關注漢服及漢服商家產(chǎn)品等相關動態(tài)，默默學習，虛心地向漢服界同袍、自己導師請教，在指點下不斷學習，虛心改正，經(jīng)過自己的思考后呈現(xiàn)的作品保持了自己原有設計理念，同時也符合漢服的形制規(guī)定與藝術審美。這種態(tài)度值得學習鼓勵。
  另外，該作品本身優(yōu)秀，綜合得分較高，在眾多作品中脫穎而出，所以獲得了金獎，而恰好作者是服裝專業(yè)的學生。這不僅僅是巧合，對于漢服產(chǎn)業(yè)來說，是一個積極的信號。我們必須要知道，十多年來，我們在漢服事業(yè)領域，從實踐到理論，主要取得了形制和文化內(nèi)涵的突出成就，但是漢服要發(fā)展起來，還需要面料研發(fā)、染整織造、工藝研究、打版制版、高科技智能應用、工業(yè)化流水線生產(chǎn)、系統(tǒng)化人才培養(yǎng)……這些我們都沒有，我們希望的是服裝專業(yè)的人士能夠成為同袍，認真對待我們十幾年來的成果，而不是我們來自各行各業(yè)的同袍去改行，全部都去成為比服裝專業(yè)更專業(yè)的人士。讓漢服成為中國服裝行業(yè)的一個重要組成部分，讓其站在中國服裝專業(yè)的肩膀上走得更高更遠，甚至也希望有更多的同袍進入到服裝行業(yè)，這才是我們大多數(shù)同袍的心愿，而不是強迫讓各行各業(yè)的同袍去改行做服裝，勉強地用業(yè)余時間去做服裝專業(yè)所有環(huán)節(jié)的事情。所以在社會化大分工的現(xiàn)代化社會，我們今天特別高興看到北京服裝學院的專業(yè)學生作品呈現(xiàn)出的寧靜意蘊與清新風格，看到了一切在步向事情本身的正軌，邁向了我們本身期望的那樣。
  圖片
  銀獎：
  （排名不分先后）
  圖片
  嚴姬《天漢袿衣》
  嚴姬的盛裝，是一件非常罕見的形制——袿衣，目前漢服領域基本上看不到有人研究和制作。簡單地說，漢服體系中，難度最大的是深衣類服飾類別，而袿衣屬于深衣大類中最難的一種款式。
  袿衣沒有文物實物，卻有大量的文獻記載。作者對袿衣并不是單純地憑想象做了一個名叫袿衣的衣服，而是有著扎實的文獻基礎和考據(jù)功底。對于各方評委的挑剔和刁難，作者出示了數(shù)萬字的考據(jù)過程，引經(jīng)據(jù)典對答如流。
  從形制方面，該作者是有根有據(jù)地構擬了袿衣的具體形態(tài)，具有歷史和學術價值。同時，從實物角度來看，整體廓形挺拔修長，比列協(xié)調(diào)，全部是平面剪裁，又體現(xiàn)出人體的自然曲線，行動之間，氣質(zhì)內(nèi)蘊。配色典雅、莊重，非常難得的是蔽膝做到與服裝整體和諧統(tǒng)一，有禮儀感而非影樓感。模特試穿行走，曲線玲瓏，身姿窈窕，袿角表現(xiàn)到位，沒有移位、變形。
  設計師從面料到做工無可挑剔，外層深衣選用了定制的龍紋印花布料，內(nèi)層里衣采用定制燙金暗紋布料，低調(diào)而華麗，所有的花紋布料皆進行了精致的對花處理。貼身內(nèi)層里衣、內(nèi)襯都選用了親膚柔軟的純棉面料，整體做工非常精致用心。
  作者的勤奮用功，對高難度系數(shù)主動挑戰(zhàn)，制作的作品成熟度高，在傳統(tǒng)禮儀場合有廣泛適用性，甚至可以對標西式小禮服的應用場景。缺點是設計圖水平有待提升，如果能采用電腦繪圖能更便于工廠加工生產(chǎn)，另外，整體配色過于保守，可以嘗試更具有現(xiàn)代感的花紋和配色，增大其適用度。
  周馨怡《探索宇宙守護家園》
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  這套作品的亮點在于在花紋設計上，設計師將當代中國的種種航天國防科技成就，如飛機、火箭、衛(wèi)星、核彈、轟炸機等，以傳統(tǒng)的紋樣模式繪制，融入在了漢服紋樣之中，切合了本次大賽的主題。形制選擇恰當，做工精美，把握傳統(tǒng)的同時融入時代元素，立意積極向上，在紋樣的題材上是一個較有價值的創(chuàng)新。目前漢服領域的紋樣設計較為保守，多集中在花鳥魚蟲、山水神獸、福祿壽喜等傳統(tǒng)題材，極少有反映當下社會話題和主題的作品。該作者的紋樣設計，又不是簡單地把飛機火箭的形象直接繪制上去，而是采用了傳統(tǒng)紋樣的設計語言，進行了“翻譯”，用傳統(tǒng)的方式，講述了今天的故事。
  設計作品的便裝設計樸實大方，富有生活氣息，適合秋冬季，方便人們搭配和行動。口袋、絎縫設計非常接地氣，再加強設計，改進升級，可以對標棉襖、呢子大衣、防寒服等。
  工藝上整體完成度高，面料和工藝選擇恰當成熟。
  主要缺點在于男子盛裝，過于屈就傳統(tǒng)形制和審美，圓領紅袍加補子導致實用范圍極窄，限定在展示、寫真、走秀或者極少數(shù)人的禮儀場合等場景。便裝過于低調(diào)和樸實，缺乏讓人眼前一亮的點睛之筆，可以在配色和裝飾上下功夫。
  圖片
  銅獎
  （排名不分先后）
  張?zhí)烨纭端臅r景》
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  這一系列為春夏秋冬的主題，作品形制正確、配色和諧、用料精美、刺繡出彩，整體美觀大方，工藝精美，完成度高。主要亮點在按季節(jié)的設計方式。春裝的色彩鮮艷清新，有春天的氣息，用料較薄，但是形制較嚴密，適合春天乍暖還寒的氣溫；夏裝用料輕柔，刺繡精美，配色雅致，形制為對襟豎領長衫，適宜初夏，不適宜盛夏；秋裝大膽地采用耀眼的黃色系，較好地凸顯出穿著者氣質(zhì)的男裝，面料有質(zhì)感，紋飾和工藝適當；冬裝恰當?shù)夭捎昧艘\裙形制，配色和諧溫馨，面料厚實保暖。
  優(yōu)點突出，充分考慮到每個季節(jié)和性別，缺點就是適用性不廣，部分紋樣對于年齡也還有限制，創(chuàng)新性不高，目前大眾的接受度不高。
  田一芃《凡》
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  田一芃的作品，設計思路出彩，配色和諧美觀，簡約大方，優(yōu)雅不俗，適用場景廣泛，致力于在符合漢服范疇的前提下，將成熟的工業(yè)化產(chǎn)業(yè)化思維應用到漢服設計中，為工業(yè)流水線生產(chǎn)、大眾化應用提供了很好的示范。做工合格、面料選取適當，實物雖然離精美還有一定距離，但是基本上達到了預期效果。
  在所有作品中，該系列作品體現(xiàn)的設計思路立意最高，它不再是局限于一件單品或者一套搭配，而是打開了一個全新的思維，成系列的色調(diào)，通桿靈活混搭，是目前漢服市場沒有的設計思維方式。這個思路有助于幫助目前的漢服產(chǎn)業(yè)提升市場競爭力，打開新的局面。
  該符合本次比賽的宗旨，即推進符合漢服形制范疇的服裝設計現(xiàn)代化的探索。缺點是部分細節(jié)做工還有待打磨，另外對于盛裝的表達偏向于西式抹胸禮服，而缺乏一件更符合傳統(tǒng)中式禮服審美的單品。
  黃鈺瑾張雪《恰逢長安一場雨》
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  這一套作品的特色是面料采用了獨特的草木染工藝，配色上很好的協(xié)調(diào)了紅綠二色的搭配，而在細節(jié)處又采用手繪和繡花進行了裝飾，作品實物非常具有質(zhì)感和美感。無論是面料材質(zhì)還是色澤觸感，都充分展現(xiàn)了漢服審美中的“柔美”氣質(zhì)。
  缺點是手工制作，過于“自然”，還有打磨和提升空間，還可以多考慮一些批量工廠生產(chǎn)加工的問題。衣裙上面有精美的暗紋，但遠觀看不清楚，顯得有些單調(diào)乏味。需要在花紋上下功夫，作品應該既要經(jīng)得起日常的穿戴，又要經(jīng)得起鏡頭的拍攝。
  傳承獎
  王紫薇《團團》
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  這一系列作品設計理念源于中國傳統(tǒng)對“團圓”向往與追求，在形制上中規(guī)中矩，原創(chuàng)的花紋主要元素是契合作品名的擬人化可愛元宵，工藝成熟，制作精美，配色以淡雅的紫、綠、白為主色調(diào)進行相互的搭配，整體看來清新大方，形制、紋樣、刺繡和配色上都有比較出彩的地方。
  缺點是部分的面料選擇上還可以再斟酌，版型細節(jié)上也還有待打磨，袖型和衣服下擺都存在瑕疵。盛裝也還有改進的余地。
  創(chuàng)想獎
  趙迪《異日》
  該作品將電子機械元素與傳統(tǒng)漢服形制相結合，以熒光繡線的紋樣搭配極科技感的面料。審美的評價呈現(xiàn)出兩極分化：暗沉的色調(diào)、搶眼的花紋、類似芯片的紋路，營造出一種未來科技感，卻又是傳統(tǒng)的服飾形制，作者有意要制造出兩個矛盾元素的強烈碰撞，因此其作品帶有前沿性和實驗性。毫無疑問，漢服要走向高科技、要適應全新的現(xiàn)代生活，那么如何與時俱進？將芯片植入衣服中？采用柔性曲面顯示屏的面料？制作成可穿戴設備？雖然作品實物存在諸多瑕疵，熒光設計也并非首創(chuàng)，但是在眾多作品中，該作者思路獨樹一幟。
  該作品是刺繡的芯片紋樣，那么進一步思考，能不能做出真的含有和應用芯片的服裝？復旦大學高分子科學系教授彭慧勝領銜的研究團隊，成功將顯示器件的制備與織物編織過程融合，實現(xiàn)了大面積柔性顯示織物和智能集成系統(tǒng)，那么飽受鄙夷和嘲諷的“寬袍大袖”，在柔性顯示屏加芯片的可穿戴技術浪潮中，會不會反而脫穎而出，成為不可替代的形制優(yōu)勢？我們希望有志者能夠打開思路，堅信我們的民族傳統(tǒng)文化內(nèi)蘊深厚，能夠在人們?nèi)粘Ｉ钪杏懈鼜V泛的功能，不僅僅做個裝飾品。
  實踐獎
  劉祖煜《韶華》
  該作品清新自然，尤其是女士便裝，從手法上極為活潑，充滿了時代感，又不失傳統(tǒng)韻味。這里的實踐，分為兩個層面，第一，在制作層面上，作者對裙褶抽繩進行了實驗，普通的短裙一下有了變化性。但是回顧中國古代，極少見到這種裙擺不規(guī)則的做法，那么這里就涉及到第二個層面，使用的實踐。袖口和裙擺的抽繩設計，使模特顯得俏皮可愛，且簡潔明快，方便實用，易于搭配。
  生活獎
  徐明杰《熱鬧的秋野》上下滾動查看更多
  最后一套作品，不僅富有生活氣息，而且還有商業(yè)價值。
  這套生活化穿搭，形制是半袖的曲領衫和短绔，對標T恤，既有歷史原型又有時代感，貼近大眾生活，適宜流水線大批量生產(chǎn)，價格低廉，不懼山寨，又方便實用，適用范圍廣泛。
  今天一些批評者，往往指責漢服推廣者宣傳的是“王公貴族、帝王將相、公子小姐”，他們說漢服就等于華麗復古的貴族游戲，是用高價昂貴割韭菜。但是這一款半袖曲領衫和短绔，無論從哪一個方面來看，都是平民百姓穿著的日常裝束，廉價便利，而且確實屬于漢服體系，有著深厚的歷史淵源。
  這一款加以改進，選擇更合適的面料，反復修改版型，增加長袖款、增加更多的配色、開發(fā)童裝和配套的木屐，并且還可以推出出定制標語口號的產(chǎn)品。在同等用途、同等質(zhì)量、同等價位的前提下，與傳統(tǒng)的“文化衫”競爭。畢竟，這才是真正的有文化的“文化衫”。

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