太原理工大學(xué)2018屆環(huán)境設(shè)計(jì)專業(yè)家具設(shè)計(jì)方向完成作品24套，以實(shí)木家具為主，兼有金屬、紙質(zhì)、藤編、竹材等材料類型。近年來家具設(shè)計(jì)工作室重點(diǎn)研究中國(guó)傳統(tǒng)家具特別是晉作家具在現(xiàn)代生活方式下的傳承與發(fā)展，對(duì)傳統(tǒng)家具和傳統(tǒng)工藝的衍生設(shè)計(jì)成為本次畢業(yè)設(shè)計(jì)的一個(gè)主要內(nèi)容。

畢業(yè)設(shè)計(jì)要讓學(xué)生在大學(xué)最后一個(gè)環(huán)節(jié)盡情揮灑設(shè)計(jì)創(chuàng)意，大膽表達(dá)設(shè)計(jì)思想，展示自己未來的發(fā)展?jié)摿?，因此設(shè)計(jì)作品一定要有概念性和前瞻性，而不是循規(guī)蹈矩地完成一個(gè)所謂的“活兒”。但是，家具設(shè)計(jì)也不能僅僅停留在紙上談兵，設(shè)計(jì)概念要從圖紙變成產(chǎn)品，需要材料、結(jié)構(gòu)、工藝的技術(shù)支撐，本次設(shè)計(jì)依托藝術(shù)學(xué)院擁有的設(shè)計(jì)藝術(shù)國(guó)家級(jí)實(shí)驗(yàn)教學(xué)示范中心，同時(shí)積極與校外家具企業(yè)合作，最終保證了每一套方案的落地。

太原理工大學(xué)環(huán)境設(shè)計(jì)專業(yè)2018屆畢業(yè)設(shè)計(jì)作品展——家具設(shè)計(jì)篇

作品：弦——羅漢榻創(chuàng)新設(shè)計(jì)

學(xué)生：葛寶珅

導(dǎo)師：郭宗平

本方案嘗試將中國(guó)傳統(tǒng)樂器箜篌、古代建筑等形態(tài)元素融入羅漢榻的造型之中。主要材料為老榆木，以棉線為輔，兩者相結(jié)合，完美的表現(xiàn)了建筑與樂器的融合。因?yàn)樽髌分邪罅康那傧以?，故命名為——“弦”?/p>

作品：月下——實(shí)木系列家具

學(xué)生：謝睿

導(dǎo)師：李艷華

此次設(shè)計(jì)以月下為主題，在暮色的降臨時(shí)，太陽(yáng)緩緩的退去慢慢的失去它的光彩，取而代之的是更加皎潔的月光，萬(wàn)物空留剪影，歸來的故人提燈撐一葉小舟尋找著歸家的路。此設(shè)計(jì)用到了所形容的畫面中的元素，以山西老榆木為原料，傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)為制作工藝，配以核桃木色在符合人體工程學(xué)的基礎(chǔ)上，做到線條流暢，敦厚古樸的效果敦中有細(xì)，細(xì)中帶柔。

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作品：宋韻系列家具——翹頭案設(shè)計(jì)

學(xué)生：張藝齡

導(dǎo)師：郭宗平

宋代是中國(guó)古代高型家具全面替代矮型家具的時(shí)期，并開創(chuàng)了素雅高潔的文人家具風(fēng)格，從宋代的書畫中我們可以窺見宋代家具簡(jiǎn)潔質(zhì)樸、纖細(xì)挺拔、清新高雅的獨(dú)特氣質(zhì)。本方案是對(duì)宋代家具的一次“臨摹”和“傳承”設(shè)計(jì)，以條案設(shè)計(jì)為載體，旨在通過采用現(xiàn)代材料和工藝重新詮釋宋代家具的韻味。實(shí)木案面和牙板嵌入金屬做成的框架之中，案面可更換，翹頭、平頭任意選擇，拆裝結(jié)構(gòu)便于批量生產(chǎn)，更便于包裝運(yùn)輸。設(shè)計(jì)中不足之處是金屬結(jié)構(gòu)沒有呈現(xiàn)出應(yīng)有的質(zhì)感，漆飾的選擇是一個(gè)敗筆。

作品：游園——系列茶座茶幾設(shè)計(jì)

學(xué)生：祝文毓

導(dǎo)師：郭宗平

本次新中式家具設(shè)計(jì)中的茶座參考官帽椅原型，靠背部分采用窗格元素為支撐，采用多種榫卯結(jié)構(gòu)拼接。茶幾的桌面以畫為靈感，窗格部分做下沉的儲(chǔ)藏空間，配以雕刻的花枝。桌面左側(cè)下鑿圓形孔洞用以栽種盆景，將自然融入家具也是本次設(shè)計(jì)亮點(diǎn)之一。此外，桌面開鑿漏水的孔洞，聯(lián)合澆種盆景所下滲的水，在茶幾內(nèi)部做了引流裝置。茶幾左側(cè)開小門便于時(shí)常清理廢水。本次設(shè)計(jì)選用北美紅橡木，PU漆。拼接處均采用古代榫卯結(jié)構(gòu)，整體造型古樸自然，流暢簡(jiǎn)約。

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作品：承啟—新中式寬椅素幾設(shè)計(jì)

學(xué)生：彭佳純

導(dǎo)師：崔娟玲

本次設(shè)計(jì)使用白蠟?zāi)?，沿襲傳統(tǒng)玫瑰椅的大體造型尺寸的同時(shí)，傳統(tǒng)玫瑰椅的“形”上做減法，脫離中式家具的約束和限制，采用隔窗部分元素簡(jiǎn)化整體造型，使整體造型踏實(shí)，輕便。也賦予這把椅子極具現(xiàn)代感的視覺效果，同時(shí)最終效果仍能讓人一眼辨識(shí)出其深深烙下的中國(guó)基因。

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作品：吾伴

學(xué)生：刁嘉珉

導(dǎo)師：李艷華

一個(gè)人獨(dú)處得時(shí)候，一本書一杯茶亦或是一束花一個(gè)盆栽都會(huì)成為身邊的陪伴，因此將靠背椅進(jìn)行延伸增加了置物的功能，使其同時(shí)擁有靜坐與置物兩種功能，滿足人們不同的需求。而置物臺(tái)一邊的造型提取了中式條案的元素，使其擁有中式家具的元素。在靜坐的一邊，改變常規(guī)四腿支撐的結(jié)構(gòu)，將靠背穿過座板直接接地。并將座面的寬度延伸，滿足在不同坐姿的使用需求。

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作品：新中式衣架設(shè)計(jì)

學(xué)生：王晶晶

導(dǎo)師：郭宗平

本次設(shè)計(jì)通過加減法來進(jìn)行，減去古典衣架的繁瑣，添加功能以及區(qū)位劃分。通過層次的劃分不僅讓家具顯得有趣味，而且還可以讓衣服放置的更整齊，讓衣服有家可回，而不是亂放一堆。形態(tài)借助了徽派建筑馬頭墻高低錯(cuò)落的外形，參照中式家具的特色，在其基礎(chǔ)上進(jìn)行加減，使其擁有現(xiàn)代家具的簡(jiǎn)約，保留古典家具的內(nèi)涵，打造一件簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的新中式衣架。

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作品：新中式梳妝臺(tái)設(shè)計(jì)

學(xué)生：楊佳莉

導(dǎo)師：郭宗平

梳于面，理于心，梳理本就是生活中一種儀式感，更是一種純粹的日常生活。妝臺(tái)的整體設(shè)計(jì)是以繁和簡(jiǎn)的對(duì)比為主，而它的繁則體現(xiàn)在它的腿部結(jié)構(gòu)上。腿部結(jié)構(gòu)采用傳統(tǒng)的羅鍋棖和矮老結(jié)合的形式，不僅達(dá)到了穩(wěn)定、美觀的效果，更是對(duì)傳統(tǒng)手工藝的一種傳承。簡(jiǎn)則體現(xiàn)在采用單抽屜設(shè)計(jì)，內(nèi)部使用燕尾榫結(jié)構(gòu)，美觀又實(shí)用。抽屜面做了一個(gè)線條紋樣設(shè)計(jì)，與桌腿部分的羅鍋棖結(jié)構(gòu)相呼應(yīng)，并且增加了一絲中式韻味。

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作品：漆藝置物柜

學(xué)生：石瑾子

導(dǎo)師：李艷華 

設(shè)計(jì)的初衷是想把中國(guó)傳統(tǒng)的家具制作工藝與現(xiàn)代漆畫工藝結(jié)合，在實(shí)用與美觀的基礎(chǔ)上，既傳承中華文化又能引領(lǐng)家具設(shè)計(jì)潮流，使工匠精神在現(xiàn)代家具中熠熠生輝。在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)漆器工藝的基礎(chǔ)上，通過結(jié)合現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)理念和生產(chǎn)工藝手段，開發(fā)出既具有傳統(tǒng)工藝文化特色也體現(xiàn)出現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格和科技手段的現(xiàn)代漆藝家具。

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作品：“窯”椅

學(xué)生：范研琪

導(dǎo)師：郭宗平

每每走近一個(gè)黃土塬，首先映入眼簾的就是那一孔孔勾人魂魄的窯洞。窯洞像故土的肚臍眼兒，而鄉(xiāng)情就像剪不斷的臍帶。這是珍貴的文化遺產(chǎn)，蘊(yùn)含著一方水土的人文精神。所以將中國(guó)古典椅子結(jié)合山西的窯洞造型，進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)。把一代人的鄉(xiāng)愁揉碎，融進(jìn)這對(duì)椅子中，仿佛夢(mèng)中還是那久久無法散去的故鄉(xiāng)幻影，睜眼時(shí)看到的就是父母坐在那老窯洞門前等著你回家。

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作品：一帆

學(xué)生：魏釗

導(dǎo)師：李艷華

現(xiàn)代住宅經(jīng)常會(huì)有墻角或者不規(guī)則墻面，難以放置家具，針對(duì)弧形墻面更是只能進(jìn)行定制，于是進(jìn)行思考，制作一種可以通過簡(jiǎn)單變形以適應(yīng)不同墻面的家具。更借鑒古人匡幾圖的造型，完成博古架的設(shè)計(jì)。家具整體由四層的板材及十個(gè)支撐構(gòu)成，又突破原有的固定結(jié)構(gòu)，使其可以圍繞中心長(zhǎng)腿進(jìn)行90度的旋轉(zhuǎn)，使其不僅可以貼合墻面，更能放置于墻角或者作為空間的分割。

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作品：大道至簡(jiǎn)—新中式高靠背椅設(shè)計(jì)

學(xué)生：趙龍基

導(dǎo)師：崔娟玲

新中式家具作為新興的家具勢(shì)力，潛力無限，在當(dāng)下流行的國(guó)學(xué)和傳統(tǒng)文化的帶動(dòng)下，愈加壯大，新中式家具的發(fā)展和趨勢(shì)，必定會(huì)引領(lǐng)家具行業(yè)的發(fā)展。 本次設(shè)計(jì)以官帽椅為基礎(chǔ)，將古箏元素加入其中，在工藝和風(fēng)格上進(jìn)行改變，使之更適用于當(dāng)下的環(huán)境，延續(xù)和發(fā)展中式家具的精髓，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。整體造型采用官帽椅為原型，改造成高背椅，靠背加入琴弦的元素，做成實(shí)木條，腿部和靠背及扶手采用連通的圓實(shí)木，整體造型高瘦流暢，既有官帽椅的特征，有符合新中式家具的特點(diǎn)。

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作品：現(xiàn)代書架紙質(zhì)家具

學(xué)生：張洪瑞

導(dǎo)師：李艷華

現(xiàn)代書架紙質(zhì)家具最初的想法是環(huán)保與便捷，紙環(huán)保易分解，且有相應(yīng)的結(jié)構(gòu)就會(huì)產(chǎn)生足夠的支撐力，在探索的過程中，我找到一種蜂窩紙（十八紙）。這種紙是一種六邊形結(jié)構(gòu)，通過加厚特殊處理的牛皮紙，進(jìn)行粘合創(chuàng)造，可形成實(shí)用受力且便捷的紙家具，這種紙家具可通過折疊壓縮進(jìn)行存放，可以有效的節(jié)省空間，因?yàn)槭羌?，所以整體的重量也會(huì)輕便。這種特殊加工加厚的牛皮紙承重力更好，更加的耐用且防潮，對(duì)家具的長(zhǎng)久使用做了充足的保障。

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作品：匠心

學(xué)生：王凡

導(dǎo)師：李艷華

現(xiàn)在編織家居又掀起了返璞歸真的熱潮，國(guó)際設(shè)計(jì)師大肆從編織工藝中吸取精華，創(chuàng)造了新型材料的編織沙發(fā)；更有甚者將藤編家居粉飾一番，在實(shí)用性不減的同時(shí)，讓它們更美觀、更時(shí)尚的閃亮登場(chǎng)，從而吸引了無數(shù)好奇的眼球。使用特殊的PE仿藤條材料進(jìn)行編制，這種材料韌性足，并且手感光滑，夏天給人一種涼爽的感覺。扶手處的小設(shè)計(jì)，人們坐上去時(shí)，雙臂自然搭落在扶手處，讓人可以得到舒適的感覺。

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作品：鼓—藤編家具

學(xué)生：李建明

導(dǎo)師：李艷華

鼓是一種樂器的總稱，有不同的體型和特點(diǎn)，給人不同的視覺體驗(yàn)。設(shè)計(jì)的靈感源于鼓和編制家具，采用原木色藤條設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)組合家具椅子和小茶幾。粗細(xì)藤的結(jié)合，加各種編織技術(shù)，制作而成。接近自然，讓人們?cè)谛菹⒌耐瑫r(shí)能體會(huì)到自然，接近自然，脫離城市熱鬧喧嘩，回歸自然。

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作品：綠洲——實(shí)木樹脂雙茶幾設(shè)計(jì)

學(xué)生：史艷昕

導(dǎo)師：李艷華

最初的靈感來源于一個(gè)沙漠的紀(jì)錄片，周圍是黃色的沙漠，而中間零星散落著幾處綠洲。綠洲的周圍錯(cuò)落有致的是一些住戶。他們生活在沙漠里，生命的延續(xù)完全依靠著這片綠洲。兩者的矛盾的存在彼此成全。設(shè)計(jì)所堅(jiān)持的原則不僅是要以人為本，還需要考慮生態(tài)自然。所以這款茶幾的設(shè)計(jì)就是想體現(xiàn)這個(gè)主題，在沙漠中的綠洲有希望又有生命力。木頭和藍(lán)色樹脂這兩種材料結(jié)合在一起。兩種材料的顏色和質(zhì)感的碰撞給人一種沙漠綠洲的視覺沖擊。

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作品：明式圈椅延伸設(shè)計(jì)

學(xué)生：萬(wàn)森林

導(dǎo)師：郭宗平

明式圈椅延伸設(shè)計(jì)是根據(jù)中國(guó)傳統(tǒng)明式家具圈椅延伸設(shè)計(jì)的家具產(chǎn)品，相比之下本件作品簡(jiǎn)化了圈椅的造型，采用榫卯結(jié)合，減去了大部分裝飾，更符合現(xiàn)代人的生活方式。椅子材料選擇了榆木，表面拋光并涂有清漆，整體顏色淺黃，木材紋理清晰。適合用于茶館、書房、陽(yáng)臺(tái)等，簡(jiǎn)約現(xiàn)代，實(shí)用美觀。

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作品：重山

學(xué)生：顏寧

導(dǎo)師：崔娟玲

靈感來自于中國(guó)山水，巍峨磅礴的山，輕柔靈動(dòng)的水， 一花一草，一石一木，無不是源于大自然的鬼斧神工。于是便有了把這一幅幅美景融入我家具創(chuàng)作中的想法。在有限的創(chuàng)意之下，便有了重山。屏風(fēng)框架采用圓弧形，四扇屏風(fēng)高低各異，連接在一起就像是連綿不斷的山脈。屏風(fēng)中采用柔和的曲線來分割豎形柵欄，就像是山腳下潺潺的流水，柔和靈動(dòng)。最后用圓形的裝飾做點(diǎn)綴，既可以看作是水面泛起的層層漣漪，也像是清澈水底飽滿光滑的鵝卵石。 

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作品：ihouse北歐風(fēng)現(xiàn)代椅

學(xué)生：李紫云

導(dǎo)師：崔娟玲

如今無論在哪里，我們所處的環(huán)境都變成了開放式的空間，因此很多時(shí)候如何保護(hù)隱私就成了一個(gè)很大的問題。以西瓜蟲為設(shè)計(jì)原形，打造出一個(gè)具有包裹性地、弧形的私人座椅。椅子外形仿造西瓜蟲的殼部，成弧度彎曲，材料以鐵皮和鋼筋做內(nèi)部結(jié)構(gòu)，表面附上實(shí)木材質(zhì)，后期對(duì)坐墊部分進(jìn)行軟包，帶來視覺和使用上的雙重舒適。

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作品：鄉(xiāng)愁休閑桌椅家具設(shè)計(jì)

學(xué)生：唐銘圻

導(dǎo)師：郭宗平

此家具作品設(shè)計(jì)將我國(guó)民間傳統(tǒng)編織工藝結(jié)合過去的農(nóng)村工具搖身一變成為今天房間里的休閑桌椅。把利用竹子作為材料編織的圓簸箕，變?yōu)橐粡堊雷?，把曾?jīng)用于分揀谷物的傳統(tǒng)工具簸箕，簡(jiǎn)化為一個(gè)座椅。倡導(dǎo)在簡(jiǎn)單之中展現(xiàn)出一份閑適、寧?kù)o之美。底座采用鋼架結(jié)構(gòu)支撐，簡(jiǎn)潔干凈，不失和諧。使人不禁聯(lián)想到兒時(shí)奶奶家那把竹椅，常年在小院子里擱著，香噴噴的飯菜一做好，便自覺搬著它坐到飯桌前，享受來自家人的寵愛。

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作品：三角座椅

學(xué)生：王浩

導(dǎo)師：郭宗平

這把椅子是由底座，靠背，坐面，和前支撐組合而成，底座是由四個(gè)小三角組成，靠背是兩個(gè)細(xì)長(zhǎng)的銳角三角形正反相交，和底座形成105度夾角，前支撐為一個(gè)銳角三角形，和底座形成75度夾角，與靠背共三點(diǎn)支撐坐面，原理是運(yùn)用三角形的穩(wěn)定性和兩點(diǎn)固定一條線，三點(diǎn)固定一個(gè)面的數(shù)學(xué)法則，底座為50mm*50mm的木方組成，靠背和前支撐都是30mm*30mm的木方，坐面前寬后窄，結(jié)構(gòu)穩(wěn)固，給大家的感覺非常穩(wěn)重。

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作品：回歸

學(xué)生：梁妍

導(dǎo)師：崔娟玲

國(guó)人生命里都有一把竹椅，或是有著寬大舒服的靠背，或是一個(gè)凳腳矮小的四方小椅，它們被放在開滿牽?；ǖ幕h笆下，和飯香一起出現(xiàn)在記憶里。而如今，竹子作為一種環(huán)?？稍偕牟牧媳蝗藗?cè)俅伟l(fā)現(xiàn)，它取材天然，可持續(xù)利用，可塑性強(qiáng)，它流暢的線條和質(zhì)樸的紋理，給家具的創(chuàng)作帶來了靈感?！痘貧w》這套方案將老式的竹椅和傳統(tǒng)的高背椅造型結(jié)合起來，用天然楠竹手工制成，是環(huán)保，更是一種情懷。

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作品：塵網(wǎng)

學(xué)生：張澍蕊

導(dǎo)師：崔娟玲

不可否認(rèn)，我們都處于網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，電腦、手機(jī)像一張巨大的網(wǎng)，而我們都深陷這張網(wǎng)中(家具形體來源)；健身運(yùn)動(dòng)正在風(fēng)靡世界，人們?cè)絹碓阶⒅貙?duì)自己的身材管理了，將運(yùn)動(dòng)中使用到的拉力帶這一元素，運(yùn)用到家具中，也是運(yùn)動(dòng)融入到人們?nèi)粘Ｉ畹囊粋€(gè)體現(xiàn)(設(shè)計(jì)元素靈感來源)； 塵網(wǎng)這件家具是鐵藝做框架，“網(wǎng)”內(nèi)層用彈力帶，并且為了顏色的多變外層包裹了布料。

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作品：簡(jiǎn)式座椅家具設(shè)計(jì)

學(xué)生：馬蓉青

導(dǎo)師：崔娟玲

我的家具作品的設(shè)計(jì)重點(diǎn)在于將實(shí)木與編織結(jié)合在一起，椅背的設(shè)計(jì)采用竹子編織成靠背的做法，形成兩種材質(zhì)的對(duì)比，木制的椅子是根據(jù)圈椅的造型改造過來的，整個(gè)椅子的造型是方形的，用兩根交叉的木頭來起到支撐的作用，簡(jiǎn)單實(shí)用。我將這組家具定名為簡(jiǎn)式座椅家具設(shè)計(jì)，它很普通平凡，簡(jiǎn)單大方，表達(dá)對(duì)美好生活的追求。

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